論劍-武俠小說談藝錄(談武俠論江湖)

隨著上世紀新武派的興起，誕生了一大批優(yōu)秀的武俠作家，也產(chǎn)生了一批武俠評論家，如葉鴻升、羅立群、陳默、孔慶東、林還有一些半專業(yè)的武俠評論家，如嚴家彥、馮其勇、江山狗、倪匡、溫瑞安等。閱讀與武俠評論相關的書籍也可以幫助讀者欣賞武俠小說不同的觀點。今天筆者給大家介紹一篇經(jīng)典武俠評論文章——葉鴻升的《論劍——武俠小說談藝錄》（以下簡稱《論劍》）。

《武林太史功》葉鴻升

葉鴻升，安徽廬江人，臺灣武術評論家，與黃漢立、張干勝、徐斯年、周慶林齊名。代表作品有《論劍——武俠小說談藝錄》、《近代中國武俠小說名著大系》、《臺灣十大武俠名家代表作》等書。因其對武俠小說的精湛評論和對武俠小說推廣的貢獻，被譽為“武林太史公”。

《論劍——武俠小說談藝錄》

《論劍》分為上、中、下三部分。

第一部分為緒論，主要論述武俠小說概念的形成、起源、發(fā)展以及新武俠小說的興衰；

中部精選評述近代武術名著，列出民國時期武術作家及其代表作，包括《平江卜小生及其作品《近代俠義英雄傳》、《還珠樓主及其作品《蜀山劍俠傳》、《龔白羽》及其作品《十二金錢鏢》、010-、鄭正銀及其作品《偷拳》、王獨魯及其作品《鷹爪王》；

下一篇精選回顧當代武術大師的代表作，包括金庸及其作品《鶴鐵五部曲》、司馬陵及其多部作品、古龍及其作品《射雕英雄傳》、臥龍勝及其作品《蕭十一郎》、慕容梅及其作品《天香飚》，上官丁及其作品《風云榜》，高勇及其作品《沉沙谷》，易蓉及其作品《天龍卷》。

江蘇文藝出版社《九派》《諷刺世情》：高勇《王者之劍》

全書內容包羅萬象，體量龐大，思想流暢。論述緊扣歷史，充分吸收古文獻和前人武俠著作，使文章簡潔大方，有理有據(jù)；更能夠結合自己的感受，從新的角度創(chuàng)造性地提出新的觀點、新的思維。

《天龍卷》最大的特點就是直白地指出了名著的特點和缺陷。比如，他在評論《古龍《論劍》中的片段《雷雨之夜酒店暗戰(zhàn)》時寫道：

其大體部分大部分都停留在“盲劍客”隨意砍伐的狀態(tài)，毫無任何結構可言。這在相當程度上破壞了文學理論和文風，有時讓人感到驚愕。這也是古龍小說雖然屢屢有神跡，卻始終無法達到“情境交融”的境界的原因。

總之，“散文詩”和“敘事詩”都不是古今小說的形式風格；只能算是武術交響曲的變奏，偶爾使用，或者是“點睛之筆”；如果濫用，就會引起麻煩。跺腳，我不知道該說什么?？上Ч琵垺盀樽兌儭?，樂此不疲！后來他更廣泛地運用電影劇本的分鏡手法來寫小說，這不免招來了“拆七寶樓”的嘲笑?！?/p>

當然，《蕭十一郎》也有缺點。對金庸作品太苛刻了，評論金庸《論劍》時有偏見。甚至一一提到其缺陷，如《九陰六陰說》、《華山論劍竊天換日》等。太史公對其他作品的評論都是從一般開始的只講要點，不留細節(jié)，卻對金庸的作品持批評態(tài)度，或許這也反映出金庸的作品結構嚴謹，沒有邏輯錯誤，所以太史公只能從最細微的細節(jié)開始寫！

《射雕英雄傳》所列的武俠作家及其代表作，與葉鴻升提出的“臺灣九武派”不謀而合。武術派的臥龍生、詩畫派的慕容枚、諷刺情感派的高勇的評論也屬于“九派論”的一部分。

一般來說，《論劍》博大精深，音調清亮，韻律幽靜；文筆優(yōu)美，龍章雍容；文筆酣暢淋漓，珠玉滿堂，美不勝收。即使有爭議，也可以說得過去；即使有爭議，也可以說得過去。雖然有缺陷，但缺陷是無法掩蓋的。如果說武俠評論文章之冠的話，屬于《論劍》。