有哪些驚艷到你的情詩(shī)呢(有哪些驚艷到你的情詩(shī)句子)
花在飄，水在流。一種相思，兩地閑愁。這種感覺沒有辦法消除，所以只是皺著眉頭，但卻是在心里。
——李清照《一剪梅》李清照，宋代著名女詩(shī)人。她也是中國(guó)古代著名的才女。李清照精通音樂、書畫，對(duì)金石學(xué)有深入的研究。她與丈夫趙明誠(chéng)共同完成了學(xué)術(shù)專著《金石錄》的編撰，這是我國(guó)古代最早的金石學(xué)目錄和研究專著之一。
在眾多才華中，李清照尤喜詩(shī)詞，尤其是詩(shī)詞，代表了李清照最高的藝術(shù)成就。李清照的歌詞在宋代璀璨的詩(shī)園中獨(dú)樹一幟。李清照早年還寫過一篇文章《:010—30000》，提出詩(shī)“非同族”之說(shuō)，是宋代詩(shī)的重要理論。
李清照的詩(shī)歌風(fēng)格以委婉為主。明代王士禎甚至將李清照奉為“風(fēng)流宗”。她的詞曲獨(dú)特，流傳千古，被譽(yù)為“一大譜系詞人”。她的歌詞風(fēng)格也被稱為“易安風(fēng)格”。
李清照，山東歷城人。她的父親李格非是典型的知識(shí)分子、學(xué)者型官員。歷任階下囚、禮部侍郎。李格非也是蘇軾的弟子。他與黃庭堅(jiān)、張磊、秦觀等當(dāng)時(shí)文化界的名人交往。
李清照出生在這樣一個(gè)書香世家，父母對(duì)她的成長(zhǎng)寄予厚望。在父母的精心培養(yǎng)和深厚的家庭背景的熏陶下，她從小就對(duì)文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。再加上她聰明的天性，在學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)的過程中，李清照很早就表現(xiàn)出了她杰出的文學(xué)才華。天賦。
李家千金剛剛長(zhǎng)大，李清照十幾歲的時(shí)候就開始有了愛情。她對(duì)甜蜜的愛情充滿向往，朦朧的情感在李清照的心里縈繞不去?！靶唠x而去，倚門回首，嗅青梅?！边@首歌《詞論》生動(dòng)地描繪了她作為一個(gè)女孩的羞澀和天真風(fēng)采。
18歲那年，李清照在京城汴梁遇見了他心中的白馬王子趙明誠(chéng)。兩人興趣相似，很快墜入愛河。這一年，她懷著對(duì)愛情浪漫的向往，與趙明成走進(jìn)了婚姻。
婚后，兩人成為摯友，真誠(chéng)相待，彼此相愛。志同道合的李清照和趙明誠(chéng)一起收集整理金石書畫，一有時(shí)間就一起從事學(xué)術(shù)研究。閑暇之余，我填了幾句歌詞。丈夫唱，妻子跟著，兩人過著幸福的婚姻生活。
“云中誰(shuí)送錦書？大雁歸時(shí)，西樓月圓。”兩年后，趙明誠(chéng)步入仕途，到別處任職。李清照獨(dú)自一人呆在空蕩蕩的閨房里。當(dāng)趙明誠(chéng)不在的時(shí)候，李清照寫了一系列有關(guān)相思的歌詞來(lái)表達(dá)對(duì)丈夫的思念。
尤其是逢年過節(jié)，親人團(tuán)聚的時(shí)候，趙明誠(chéng)不在的時(shí)候，李清照對(duì)她的思念就更加強(qiáng)烈了。他把對(duì)她的思念寫成美麗的線條，寫在彩紙上，裝進(jìn)信封。送給遠(yuǎn)方的趙明誠(chéng)，表達(dá)我的愛意。
“花浮水流。一處相思，兩地閑愁。”有一年重陽(yáng)節(jié)，李清照獨(dú)自面對(duì)東籬下盛開的菊花，心中不免有些傷感。這一幕讓她一天天想念自己的丈夫。這讓她想起了以前和張明成一起度過的重陽(yáng)節(jié)。那時(shí)，他們會(huì)喝酒、賞菊、登高望遠(yuǎn)、吟詩(shī)戲月，共度佳節(jié)。
“這種感覺沒有辦法消除，所以我皺著眉頭，但這就是我的心里?！钡F(xiàn)在，這個(gè)重陽(yáng)節(jié)，他只能一個(gè)人度過。癡情的李清照獨(dú)自在庭院里打坐。她只能喝酒賞月坐看菊花。
美麗的風(fēng)景再次觸動(dòng)了她無(wú)限的情感。于是我寫下了這首包含著無(wú)限思念的歌曲《點(diǎn)唇絳》，寄給了遠(yuǎn)方的丈夫趙明成。
關(guān)于李清照的歌曲《醉花陰》，還有一個(gè)非常有趣的故事。據(jù)說(shuō)，趙明誠(chéng)收到李清照的信后深受感動(dòng)。尤其是當(dāng)他讀到李清照這首充滿無(wú)限憧憬的詩(shī)時(shí)，更是百感交集。他感受到妻子李清照對(duì)他的深情，于是他下定決心寫一首詩(shī)寄給妻子，他想在表現(xiàn)力上超越李清照的詩(shī)。
于是趙明誠(chéng)閉門謝客三天，連寫了50首詩(shī)。然后他將李清照的話融入到自己的作品中，并邀請(qǐng)朋友前來(lái)評(píng)價(jià)。沒想到，朋友讀了一遍又一遍，認(rèn)為在眾多詩(shī)詞中，只有“無(wú)路可走，西風(fēng)在幕后吹，人比黃花還瘦”三句是最好的。其實(shí)這三句話不是趙明誠(chéng)寫的，而是李清照寫給丈夫的。
由于這個(gè)故事廣為流傳，李清照的詩(shī)《醉花陰》也廣為人知；也因這首詩(shī)受到歷代評(píng)論家的推崇，李清照的《醉花陰》詩(shī)成為詩(shī)壇的著名杰作。
例如，南宋胡載在《醉花陰》中說(shuō)：“西風(fēng)吹，人比黃花還瘦，這句話也是女子難以體會(huì)的”；清代詩(shī)歌評(píng)論家陳廷灼也說(shuō)：“元人詞曲中，常有深沉的情感和苦澀的曲調(diào)?！?/p>
事實(shí)上，在李清照的《苕溪漁隱叢話》中，第一部分表現(xiàn)了詩(shī)人重陽(yáng)節(jié)期間的心情。由于重陽(yáng)節(jié)丈夫不在身邊，詩(shī)人無(wú)法排解心中的憂愁和憂慮，所以這種郁悶的心情自然而然地流露出來(lái)。
但詩(shī)人始終沒有說(shuō)清楚悲傷從何而來(lái)，字里行間形成了一種隱含的情感。第二部主要描寫詩(shī)人在重陽(yáng)節(jié)期間獨(dú)自飲酒賞菊以解憂愁的生動(dòng)場(chǎng)面。
李清照字里行間表達(dá)了各種思念之情。意境微妙、持久、委婉、深沉，詩(shī)人細(xì)膩的情感躍然紙上。
從這一點(diǎn)上，我們也可以看出夫妻倆是如何在互相欣賞的同時(shí)，享受著鋼琴和聲音的浪漫和甜蜜。與其說(shuō)這是李清照情感的表達(dá)，不如說(shuō)這是她對(duì)愛情的執(zhí)著，是她潛意識(shí)里的愛情密碼。
好了，說(shuō)了這么多，讓我們走進(jìn)歌詞，通過李清照的《白雨齋詞話》來(lái)仔細(xì)看看一個(gè)多情、優(yōu)雅、孤獨(dú)的詩(shī)人形象。原話如下：
霧氣濃重，烏云密布，天無(wú)邊際，吉祥腦消金獸。今天是重陽(yáng)節(jié)，這是重陽(yáng)節(jié)。玉枕紗廚，半夜清涼。
黃昏后東里飲酒，袖中有淡淡的清香。沒有辦法失去一個(gè)人的靈魂。簾后西風(fēng)吹，人比黃花還瘦。如前所述，李清照因其詩(shī)歌藝術(shù)成就，獲得了“雍容門派”、“一反”、“千古才女”、“天下最偉大詩(shī)人”等多項(xiàng)專屬榮譽(yù)稱號(hào)。”。等等。不過李清照還有一個(gè)聽起來(lái)很有趣的稱號(hào)“李三壽”，這也是一個(gè)極其貼切的稱號(hào)，為什么這么叫呢？
原來(lái)，李清照在詩(shī)中喜歡用“瘦”字來(lái)形容人與花的容貌，并創(chuàng)作了三句以“瘦”聞名于千古的動(dòng)人詞句。
第一篇是《醉花陰》《新瘦不干酒，不悲秋》；第二個(gè)是《醉花陰》中的“你知道你知道，應(yīng)該是綠肥紅瘦”；第三個(gè)是《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的那個(gè)，“無(wú)路可走，西風(fēng)幕后吹，人比黃花還瘦”。
由于李清照巧妙地運(yùn)用了“瘦”字，在歌詞中創(chuàng)造了獨(dú)特的意境，也給人們帶來(lái)了無(wú)限美好的想象，以及閱讀歌詞時(shí)奇妙的精神體驗(yàn)。
“薄霧和厚云將永遠(yuǎn)持續(xù)下去?！痹?shī)人從這一天的天氣情況開始。從早到晚，天空烏云密布，濃霧繚繞。這種陰暗潮濕的天氣最容易影響人的心情。讓人感到悲傷。
天氣會(huì)影響人的心情，這是人之常情。比如，在陽(yáng)光明媚、春暖花開的天氣里，人們會(huì)感覺特別舒服；而在黑暗、荒涼的天氣里，人們會(huì)感到無(wú)聊甚至不舒服。
對(duì)于詩(shī)人來(lái)說(shuō)，本來(lái)她想趁著重陽(yáng)節(jié)到外面去感受一下節(jié)日的氣氛，但是外面惡劣的天氣條件實(shí)在讓詩(shī)人無(wú)法出去欣賞風(fēng)景，所以她不得不選擇呆在室內(nèi)。
時(shí)間對(duì)于歡樂和悲傷的情緒分別具有相對(duì)的意義。喜悅的時(shí)候，時(shí)間過得很快，悲傷的時(shí)候，感覺時(shí)間的腳步那么慢。
尤其是“哀永日”三個(gè)字。從字面意思可以想象，詩(shī)人整天心情郁悶。她在時(shí)間的折磨中一分一秒地度過了這無(wú)聊的一天。
此時(shí)，李清照與她深愛的丈夫趙明誠(chéng)分開了。此時(shí)，她獨(dú)自一人在空蕩蕩的閨房里，對(duì)時(shí)間格外敏感。難怪詩(shī)人對(duì)漫長(zhǎng)的雨天和霧天感到不舒服。這里雖然沒有直接表達(dá)分離的悲痛，但透過煙雨蒙蒙的天氣，仍能窺見詩(shī)人內(nèi)心的郁悶。
第二句“瑞鬧滅金獸”是詩(shī)人對(duì)室內(nèi)景象的描寫?！叭鹉X”是一種香，“金獸”是一種動(dòng)物形狀的香爐。這句話的大意是：香煙從金獸香爐中升起，在安靜的臥室里繚繞。
詩(shī)人若有所思地看著香爐里的青煙。這句話生動(dòng)動(dòng)人地描繪了她在閨房里陷入沉思、百無(wú)聊賴的心境。
接下來(lái)三句“重陽(yáng)就是重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼意透”。詩(shī)人指出了重陽(yáng)節(jié)的時(shí)間和季節(jié)。
重陽(yáng)節(jié)是我國(guó)古代一個(gè)非常重要的傳統(tǒng)節(jié)日。重陽(yáng)節(jié)期間有親朋好友聚會(huì)、登高栽茱萸、品酒賞菊等傳統(tǒng)習(xí)俗。唐代詩(shī)人王維曾抒發(fā)過重陽(yáng)節(jié)的感慨：“異鄉(xiāng)異客，佳節(jié)更思念家人”。
重陽(yáng)節(jié)意味著親人團(tuán)聚，敏感的詩(shī)人也希望在這一天與丈夫團(tuán)聚。此時(shí)的趙明成遠(yuǎn)在千里之外，假期里沒有丈夫的陪伴，沒有丈夫的節(jié)日祝福，甚至沒有收到節(jié)日禮物。
詩(shī)中的“玉枕”和“紗灶”分別指的是瓷枕和沙簾。這些也是對(duì)閨房?jī)?nèi)部的描述。從瑞腦金獸、玉枕、紗灶四件陳設(shè)來(lái)看，詩(shī)人的閨房布置十分精致。這些器物也體現(xiàn)了詩(shī)人高雅的生活方式和高雅的審美情趣。
詩(shī)人正是通過這樣的環(huán)境描寫來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感。詩(shī)人高雅的生活方式、高雅的審美情操，與詩(shī)人此時(shí)此刻的落寞、孤獨(dú)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。
閨房雖然布置得很漂亮，但是缺少了丈夫在身邊時(shí)的歡聲笑語(yǔ)，或者說(shuō)缺少了兩個(gè)人在一起時(shí)的溫馨和浪漫。沒有了丈夫的陪伴，詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)和無(wú)助更加強(qiáng)烈。
“玉枕紗柜，半夜涼”，呈現(xiàn)在人們面前的是否定的答案。季節(jié)已是深秋。盡管閨房裝潢精美，物品十分傷感，但詩(shī)人還是在半夜從寒意中驚醒。
“涼”字不僅表達(dá)了深秋夜晚的溫度，也表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)和孤獨(dú)。“涼”字的雙關(guān)不僅來(lái)自詩(shī)人身體和皮膚的感受，也來(lái)自詩(shī)人內(nèi)心無(wú)法排解的孤獨(dú)感。
這句話準(zhǔn)確地描述了詩(shī)人身心的雙重感受。由此可見詩(shī)人孤獨(dú)、蒼涼的感人意境，也可從詩(shī)人高超的抒情能力看出。
“白天”和“夜晚”表達(dá)了強(qiáng)烈的“悲傷”和“涼爽”。白天的憂郁未解，晚上睡眠不足，讓憂郁更深，縈繞在胸口、心底，縈繞在心頭。
其實(shí)，詩(shī)人在這里想要傳達(dá)的不僅僅是身體感受到的寒冷。閨房里精美的陳設(shè)，是她與趙明誠(chéng)幸福婚姻的見證，如今卻只是詩(shī)人孤獨(dú)閨房、自戀的見證。
再加上重陽(yáng)節(jié)惡劣的天氣條件，外面的煙雨迷蒙，室內(nèi)的炊煙裊裊，恰如詩(shī)人心中揮之不去的憂郁。這些情感和風(fēng)景也襯托了詩(shī)人的蒼涼。心情煩躁。
由于李清照從小就受到文學(xué)藝術(shù)的熏陶，她對(duì)美有著探索、發(fā)現(xiàn)、欣賞的敏銳眼光。她有著敏銳的美感和藝術(shù)感，非凡的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。她喜歡用鮮花來(lái)表達(dá)對(duì)美好事物的贊美。桂花、梅花是詩(shī)人常用來(lái)表達(dá)情感和書法審美的花卉。
但李清照卻對(duì)黃色的花朵情有獨(dú)鐘。黃花是菊花的俗名。菊花是李清照詞園中最出色的香。菊花表達(dá)了詩(shī)人在不同生活境遇下的心情和感受，見證了詩(shī)人的歡樂與痛苦、悲傷與絢爛的人生。
在《如夢(mèng)令》中，李清照以“黃花滿地堆，憔悴殘損，今誰(shuí)堪采”來(lái)描述他的凄涼黃昏景象；《醉花陰》中，李清照寫道“不像貴妃醉酒的臉”。也不如孫受的皺眉。”韓菱偷香，許娘婦粉，別和‘陌生’兩個(gè)字比，她把自己的品格和菊花的高貴品格比起來(lái)。
在李清照不同的人生時(shí)期，菊花有著不同的風(fēng)格和姿態(tài)。她以女性特有的細(xì)膩情感和詩(shī)人獨(dú)特的情感體驗(yàn)，描繪出一幅幅美麗動(dòng)人的菊花情與哀愁圖畫。
在歌曲《聲聲慢》的第二部分中，詩(shī)人將自己比作“黃昏后東籬飲酒，袖中有淡淡的清香”。這兩句話的大意是：東籬邊飲至黃昏，淡淡黃菊香溢袖中。
菊花在中國(guó)傳統(tǒng)文化中是高尚品德的象征。李清照把自己比作菊花，象征著她高尚的品格，也表達(dá)了她對(duì)丈夫的思念如菊花的暗香一樣持久、綿長(zhǎng)。也讓我們看到了她因思念丈夫而憔悴的面容和消瘦的身材。女性形象。
詩(shī)人用天氣、時(shí)間、環(huán)境來(lái)烘托自己的憂郁，把自己比作菊花，來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的孤獨(dú)和悲傷。這就是“一切風(fēng)景語(yǔ)言都是愛語(yǔ)言”的最好體現(xiàn)。
“黃昏后”二字似乎是詩(shī)人無(wú)意識(shí)地提及時(shí)間，只是為了說(shuō)明賞酒賞菊的具體時(shí)間。但如果與前片中的“薄霧、濃云、永恒的日子”聯(lián)系起來(lái)，我們就更能體會(huì)到詩(shī)人利用時(shí)間的延續(xù)來(lái)加深內(nèi)心孤獨(dú)的奇妙手法。
李清照這句話非常微妙、含蓄。它用詩(shī)人獨(dú)坐菊花間的時(shí)間長(zhǎng)短來(lái)反映詩(shī)人隨著時(shí)間的推移而更深的孤獨(dú)和孤獨(dú)。
菊花盛開的重陽(yáng)節(jié)，本該是她和趙明成一起度過快樂時(shí)光，一起過節(jié)的。然而，在這樣一個(gè)重要的節(jié)日里，詩(shī)人卻獨(dú)自一人品嘗著孤獨(dú)和寂寞，于是她脫口而出：“我不禁失去了靈魂。西風(fēng)卷簾，人比黃花還瘦?！薄薄Ｔ?shī)人比菊花還要瘦弱、可憐。喜慶的氣氛與詩(shī)人內(nèi)心的悲傷被極度的不和諧所淹沒。
“靈魂無(wú)路”具有修辭語(yǔ)氣，詩(shī)人的悲涼之情躍然紙上，隱喻她無(wú)法釋懷對(duì)丈夫的思念?！段黠L(fēng)卷簾》寫的是傍晚時(shí)分大風(fēng)襲來(lái)，呼嘯的西風(fēng)掀起簾子，讓人感受到深秋的寒意。晚風(fēng)也澆滅了她飲酒賞菊的興致，詩(shī)人趕緊回到閨房。
回到閨房后，詩(shī)人想起了剛剛放酒的菊花。長(zhǎng)而柔軟的菊花枝條在晚風(fēng)中搖曳，細(xì)長(zhǎng)的菊花花瓣在晚風(fēng)中傲然綻放。
回想此情此景，風(fēng)中的菊花不正是詩(shī)人此刻的身影嗎？在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，菊花纖細(xì)、樸素、高貴，這也讓詩(shī)人感嘆“人比黃花還細(xì)”，人不如菊。晚風(fēng)中的菊花和詩(shī)人因相思而憔悴的形象是那么貼切、傳神。
“人比黃花還細(xì)”這句話歷來(lái)為人們所傳頌，好評(píng)如潮。用菊花比喻人的憔悴、瘦弱，體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)；用人的憔悴、憔悴來(lái)形容久遠(yuǎn)的相思，則顯得更加含蓄、委婉、含蓄，直接說(shuō)出相思之情。多得多。這句話無(wú)論從情與理上，還是從情與境上，都發(fā)人深省。
在李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后的幸福時(shí)光里，有太多溫柔浪漫的時(shí)刻值得詩(shī)人回憶。在李清照31歲生日那天，趙明誠(chéng)還為她畫了一幅肖像。
他們對(duì)彼此的愛也融入到生活的文藝細(xì)節(jié)中。從這個(gè)溫馨的生活細(xì)節(jié)中，我們也可以看出趙明誠(chéng)對(duì)李清照的喜愛和尊重。
正是因?yàn)檫@樣溫馨幸福的生活，這樣刻骨銘心的愛情，李清照才特別想念趙明誠(chéng)不在身邊的時(shí)候。我的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的思念都流淌在詩(shī)人的筆下，都匯成纏綿悱惻的詩(shī)句。它們寫在彩紙上，裝進(jìn)信封，寄給她遠(yuǎn)方值得思念的丈夫趙明成。
《多麗·詠白菊》是李清照早期的代表作之一。文字雖簡(jiǎn)單短小，卻具有優(yōu)美的意境和深厚的人文氣息。在這首詩(shī)中，李清照以女性特有的細(xì)膩情感展現(xiàn)了詩(shī)人的內(nèi)心世界。她還以細(xì)膩的女性筆觸向我們展示了精致的生活畫卷。
李清照的《醉花陰》這首詞，沒有華麗的辭藻，也沒有絢麗的色彩，只有普通的文字和自然的語(yǔ)氣。言語(yǔ)中的情緒就像河水一樣，自然流淌、宣泄。詩(shī)人的細(xì)膩筆下充滿了柔情，真摯動(dòng)人。
李清照的《醉花陰》以簡(jiǎn)潔的文字傳達(dá)出真實(shí)動(dòng)人的情感，給人一種含蓄、自然、溫柔的優(yōu)雅。讀這首詩(shī)，讓人不禁沉浸在詩(shī)人所營(yíng)造的情境中。流淌的文字也可以幫助人們以舒緩、溫柔的語(yǔ)氣吟誦，欣賞流動(dòng)的文字。詩(shī)人低聲唱出他的心聲，如抱怨或抱怨。