方旭改編老舍(作家方旭)
老舍老師是新中國第一位榮獲“人民藝術家”稱號的作家。其代表作和戲劇深受人們喜愛。著名戲劇導演、演員方旭花了十年時間將老舍的六部作品搬上了舞臺。全部成為口碑劇目，被廣大劇迷譽為“老舍專業(yè)”。
方旭首次將《駱駝祥子》以獨角戲形式搬上舞臺，共演出66場。隨后，《四世同堂》《茶館》《我這一輩子》《離婚》上演，好評不斷。去年年底，他將老舍的小說《貓城記》首次搬上舞臺，成為當年的熱播劇。方旭直言，一是因為原作內容好，二是確實是“上天的恩賜”。對他來說更重要的是，在老舍誕辰120周年之際，他可以用這部劇向他致敬。
方旭說，閱讀老舍的作品讓他思考人生的很多事情，不斷完成自我教育。6月6日，導演方旭走進《情》云課堂，講述了自己十年的戲劇歷程以及與老舍老師的緣分。這個過程中他的真情流露，令人感動。視頻分享結束后，“Favor”成員反響熱烈。沒想到，第二天一早方旭又回到課堂，再次用原汁原味的北京話“朗讀”老舍老師，帶領大家重溫這位文學大師的藝術人生。
偶然來到這里《二馬》
方旭1966年出生于北京，和祖母一起在四合院長大。本期“云課堂”以視頻形式進行。起初，他友善地微笑著說：“我演戲了，半途出家了?！彼诖髮W首先主修科學與工程。畢業(yè)后，因為喜歡表演，他回國讀書，成為了一名戲曲導演。領帶。他記得小時候，家里有一個半導體。每天中午，他都會收聽曹燦主講的《老舍趕集》節(jié)目。傍晚時分，一個大院子里，約有十戶人家，正在院子里納涼。這也是他“登臺表演”的時候，給大家講他中午聽到的故事。耳邊聽到曹燦的聲音，我從小就有了當演員的想法。
方旭第一次接觸老舍的作品是在2007年的中國戲劇百年經(jīng)典回顧會上。他和石柯演過《牛天賜傳》的小段。那一次偶然而短暫的接觸，讓他產生了強烈的“化學反應”。那些人物和環(huán)境太熟悉了！他感覺自己好像已經(jīng)和他們親密接觸了很久了。
2011年，方旭自編自導自演的獨角戲《我這一輩子》在第二屆南鑼鼓巷戲劇節(jié)上脫穎而出，被認為是他與老舍結緣的開始。但他笑稱自己來到這里純屬偶然，“我很佩服老一輩表演藝術家石慧，他自導自演的《小喇叭》是中國電影史上的經(jīng)典。作為一名大三學生，我衷心感謝我想通過這種方式向老舍和石慧老師致敬，當時國內很少有戲劇形式的獨角戲，所以我下意識地問：你認為《高玉寶的故事》是嗎？好吧？大家聽了都說，哦，這個靠譜啊。后來在各種機會和機緣巧合下，我才有勇氣做了這樣的事?！?/p>
方旭特別感激的是，他和斯琴高娃老師在拍攝電視劇《駱駝祥子》時一起度過了六個月的時間，后來他們成為了很好的朋友。從：010到30000，斯琴高娃老師一直很熱情地幫老舍老師的家人“打招呼”。在后來的創(chuàng)作中，“大姐也給了我很多實際的幫助”。
獨人秀《我這一輩子》演出后的場景歷歷在目。幾乎每場演出都是爆滿，吸引了大量業(yè)內人士。舒儀老師和舒吉老師也過來觀看，當即表示認可。舒怡老師還寫了劇名，給了方旭當時很大的鼓勵。談及往事，他非常感動，“我因為出生在四合院而迷戀京味，因為學戲劇而熱愛舞臺，是老舍老師的一句話連接了我的迷戀和熱愛。”
有些東西是老一代人根本無法企及的。
在方旭看來，《我這一輩子》是中國老舍研究會老會長管繼新先生花費大量心血寫成的，是一本非常精彩的專著。還有舒毅老師寫的《我這一輩子》幾個版本。他愛不釋手，讀了一遍又一遍，感覺解渴了。
方旭坦言，做完《無字碑歌》后，當他害怕得渾身發(fā)抖時，“舒一老師開始帶路，然后他就被舒吉老師拉著做《我這一輩子》，然后他就演了010-”大導演（林兆華）的3萬。”經(jīng)過這三部劇的洗禮，他找到了自己的感覺和方向。關繼新老師告訴他：“《我這一輩子》是老舍老師本人非常喜歡的一本小說?！闭Z義中蘊含的信任和希望，啟發(fā)他再次思考《老舍評傳》。
演了十年戲，方旭頗為感慨，“這個不需要錢，也不需要名，你一定要愛，不然十年不了，三年你就跑了。”他給大家分享了一個生動的故事。邵先生回憶起自己的經(jīng)歷，“我差點就做不下去了，那應該是2015年的事了，因為種種原因，我只能退票，取消演出，當時真的很絕望，反正我是這么想的?！?，我已經(jīng)這樣做了這么多年了，如果不行，我就結束了。我準備退票了。沒想到，舒怡老師和舒吉老師打電話來，讓我去我家。之后開會的時候，兩位老師告訴我，我們知道：你們的演出都給我們訂了。哎呀，我淚流滿面了！說到這里，視頻屏幕前的他已經(jīng)紅了眼眶。“那年夏天的演出都賣完了，如果我不堅持的話我就不會繼續(xù)做了，對不起你們兩個老頭?！?/p>
這些年來，方旭坦言，自己和老舍老師的家人關系非常親密，家人般的關懷給他增添了力量。他清楚地記得，當《我的父親老舍》的投資沒有落實時，舒吉老師送給他一本39年前出版的書《我這一輩子》，讓他振作起來。一個月后，合作順利結束。每年，舒吉老師都會讓女兒從丹石院給方旭送一箱柿子。每當劇本寫不下去的時候，他就會說：哦，這些柿子就在那邊，是老舍老師種的。啊!吃東西的人嘴巴短，吃完之后就得寫下來?！?/p>
斯琴高娃老師曾說過：“方旭也和老舍續(xù)了情，斷不掉。”舒吉老師還有趣地總結了：方旭一人表演《貓城記》，兩人表演《老舍五則》，三人表演《離婚》，五人表演《離婚》，六人表演《二馬》。這句話他記在心里，深深敬畏：“老一輩的東西，是我們根本無法企及的?！?/p>
隨著劇本的不斷改編，我對老舍老師的認識不斷加深。
不少劇迷表示，方旭排練這部劇時，是在通過言語與老舍老師對話。他坦言，隨著劇本的不斷改編，他對老舍老師的理解不斷加深。在他看來，老舍老師確實是一位老師，用小說的形式，希望每個人都能通過閱讀完成自我覺醒?！袄仙崂蠋熎鋵嵰恢痹跒榻逃聵I(yè)而努力，為的是提高整個民族的整體素質?！?/p>
每次決定修改一部小說之前，方旭都會來回考慮很長時間。他認為，讀老舍的作品，必須關注當下，找到作品與當下、與觀眾的關系?！拔覀冃枰鞔_我們想和今天的觀眾談論什么，這樣才能引起臺上臺下生活中某些點和內容的共同反思?！?/p>
方旭坦言，每次改編戲劇，最困難的就是找到老舍文學作品與當下的相似之處。他在修改《老舍論劇》時，對原《:》作品中東西方文化的碰撞和激烈沖突感到尤為困擾。但看完之后想了想，覺得這個點的運用是有問題的。為什么？因為在1920年代，老舍老師乘船漂洋過海一個多月來到了英國。當時，頂級老牌資本主義國家的發(fā)展程度絕對讓老舍老師感到震驚。如今情況已不再如此，出國旅行已變得非常普遍。那么我們應該向今天的觀眾談論什么呢？反復閱讀原著后，他發(fā)現(xiàn)：“書中說中國人因為貧窮而被輕視和妖魔化。八十、九十年過去了，這個問題至今仍令人唏噓。很多在國外行為不端的人也受到歧視。在物質層面，我們解決了很多問題。其他方面還有什么遺憾或者不足嗎？我認為這是值得反思的。這也是《我這一輩子》更有趣、更有價值的東西?！?/p>
在與老舍老師的十年“接觸”中，方旭能夠清晰地感受到老舍老師樸實、直接的性格。他微笑著舉了例子。比如，大家很難想象這樣一位文學大師會給自己的孩子取什么名字。老板的女兒出生在濟南，名叫舒吉。老二是兒子星兒，按照中文數(shù)字A、B、C、D，叫舒一。“老舍先生給孩子起名的方式顯示了他的直接、敏感和純粹的本性?！?/p>
方旭也能感覺到老舍老師的作品中有很多個人的經(jīng)歷。“比如短篇小說《離婚》，里面有老舍老師的初戀，如果你把它和《貓城記》這兩部作品結合起來看，你就會知道他的初戀?！彼钦l，非常有趣?！彼M一步解釋說，老舍作品中的很多人物并不是虛構的，而是現(xiàn)實生活中的真人，“比如《二馬》中的老警察就是他的遠親，《老舍趕集》就是他的遠親”。他的。”張哥是他的鄰居之一，這符合他直接、感性的性格?！?/p>
老舍老師塑造的人物讓你讀后難以忘懷。
方旭直言，想要了解一個人，最直接的方法就是看他的傳記。老舍老師的最后一部小說《二馬》是一部關于他的自傳體小說，從中可以清晰地了解他從出生到整個青春期的一生?！安贿^可惜的是，小說還沒有完成，如果能完成，那將是一部非常精彩的杰作?！?/p>
大家都喜歡老舍老師幽默的寫作風格。其實，從老舍老師的內心世界來看，他是一個充滿悲傷的人。老舍老師的家庭和童年的生活環(huán)境對他產生了終生的影響。除了個人之外，旗人的命運、滿漢文化的融合等等，都在老舍老師身上得到了體現(xiàn)。“清朝滅亡后，整個旗人的社會地位極其低下，很多人都隱姓埋名地生活。老舍老師的苦難是無法形容的，但從他的身上卻可以看出許多痕跡。作品?！?/p>
方旭說，他在改編小說《二馬》時，從文字中可以明顯感覺到老馬應該是老北京人，但為什么小說里寫的是老馬是廣東人，辛亥革命后1911年，老馬還專門寫了一張名片，上面寫著我是中山人。“老舍老師實際上把當時的社會環(huán)境聯(lián)系到了小說里，所以他并沒有提到這個關于老北京的人物的身份?！?/p>
老舍先生為什么寫很多底層人物？首先是他的生活環(huán)境，這些都是他前后所見的人。另外，清朝滅亡后，幾乎所有旗人的生活都不好。老舍老師的父親是一名守城的軍人，靠糧食和工資為生。八國聯(lián)軍攻打北京時，他陣亡。他認識的很多人都成為了他作品中的人物，《微神》臭腳巡邏隊《正紅旗下》《我這一輩子》馬車夫，他們純粹靠當苦力生存。他作品中的女性角色，如《離婚》中的母女，最終都被迫賣淫?！按蠹叶贾榔烊擞卸酂o恥，他們是因為生活才被迫邁出這一步的。老舍老師在《正紅旗下》中表達了他對旗人的心理痛苦?！?/p>
很多人說老舍老師的作品充滿了悲憫的氣質。方旭認為，這確實和他的整個人生經(jīng)歷有非常直接的關系。老舍老師自己也說過，他要寫的就是讓人“笑中帶淚”。方旭特別欣賞老舍老師的寫作風格，“他不擅長講故事，基本上是一種敘事與討論相結合的寫作方式。但老舍老師寫出的字，讓你讀完之后就忘不了?！?/p>
老太太突然提醒我，是時候做牛天賜了！
方旭覺得戲劇是劇場里的邂逅，是真誠的交流。最讓他感到欣慰的是，這些年來他依靠節(jié)目本身粘住了一些志同道合的人，“《二馬》已經(jīng)演了三年了，大家都還在”。去年5月，《我這一輩子》的第二場演出不但沒有黑暗反而更加火爆，場面火爆程度超乎想象。臺下的觀眾感染了舞臺上的演員，他每次都真的很感動。
方旭回憶，2017年巡演《駱駝祥子》，2018巡演《月牙兒》，反響不錯。但舒吉老師一直有一個遺憾，《月牙兒》從來沒有被任何人碰過，包括電影和電視劇?！按蠹叶紗柲懿荒茉偌狱c，老太太也說了，這提醒我，真的到了賺《二馬》的時候了！”
方旭讀不厭讀《二馬》，這是濟南老舍老師寫的。他的個人風格極具表現(xiàn)力。更為難得的是，“在老舍老師的長篇著作中，涉及兒童成長的題材并不多，特別是那些以北京味的氣氛和語氣寫的，只有《二馬》部。”
仔細想一想，從他出生到十七十八歲，他怎樣才能在舞臺上展現(xiàn)自己的成長呢？方旭有些頭疼。就連舒吉老師也覺得這個話題不能搬上舞臺，覺得必須跟方旭提一下。這件事對于他來說，是相當困難的。方旭沉默不語。他回去想了兩天，就去找舒吉老師了?！叭绻阆胱屛易杂傻乇硌?，我可以把它放在舞臺上。”
有趣的是，排練時，舒吉老師派了兩個女兒到現(xiàn)場。兩個女孩告訴他：“其實老太太一直在說要在家里給方旭挖個坑，這太難了。”直到首映。那天看完戲，兩人回去向老太太匯報，老太太這才放心了。方旭也松了口氣，“我很喜歡《老舍趕集》，今天是老舍老師誕辰120周年，老太太85歲了一直有這樣的愿望，所以我會盡力的試一試?！?/p>
三個字符，一次就能搞定。
方旭坦言，《牛天賜傳》的改編對他來說是最困難的一部?！熬庉嬈渌麜臅r候，至少我在電腦前有兩三天沒能寫出一個字，但這一次卻真的發(fā)生了?！逼鸪?，他無法放下筆。真是的，“小說是全知視角，老舍老師的敘述相對來說不如議論部分精彩，但議論部分卻無法轉化為人物臺詞，這不是致命的嗎？”
一旦卡住了，他就會回去看原著，琢磨摸索，“牛天賜沒有陪伴，原著里的孩子整天在角落里說話。”這種孤獨的感覺，方旭太熟悉了，“小時候就是這樣，最喜歡的就是鉆進奶奶家八仙桌下的面缸里，待在里面?！?/p>
突然有一天，他一拍大腿，想著可以讓牛天賜跟門敦說話，讓門敦成為一個人！大家都很興奮，這戲是有可能的。
當實在憋不住的時候，大家就去看原著?！跋慈⑶苤?，這些都需要大場面，而且他的夢想必須有想象力和氛圍?！本拖耖T上被戳了一下，突然有一天，也許有什么靈感出現(xiàn)，從那個戳中，就會有戲劇。柳暗花明，終于到了岸邊。我是2018年10月開始寫的，2019年3月結束的，歷經(jīng)五個半月，修改了幾稿，終于完成了。
方旭回憶，成團后他做的第一件事就是把所有演員圈起來，把原著看了兩遍。近十萬字，花了一天多的時間讀完。他覺得這個努力必須要花。讀完原著后，他圍著演員們進行了一輪生活旁白，引導他們在開放式的狀態(tài)下互相講述自己的童年經(jīng)歷。后來演員們回過神來，都驚訝不已：“太奇怪了，我喝醉的時候說的話居然是這么說的，說的時候還哭得很傷心?！狈叫裥判臐M滿，“這都是根據(jù)原著來的，因為演員在看原著的時候就已經(jīng)被感動了，你把他帶進來的時候完全是下意識的?！?/p>
方旭直言，中國戲劇和中國戲曲必須融合起來，創(chuàng)造出具有地方特色的東西。他認為，假設性是戲劇“最痛苦”的屬性?！巴粡堊雷觾砂岩巫樱瑹o論演什么戲，都是一樣的。可以是金鑾殿，也可以是路邊的茶攤。戲曲靠的是表演，反過來定義空間就是一個非常獨特的舞臺表現(xiàn)力。”
方旭有明確的自主意識，用比較簡單寫意的方式行事。因此，觀眾不會在舞臺上看到他的戲劇建造房屋和庭院?！叭绻愕谋磉_能夠激發(fā)觀眾的想象力，他們之間就會有一種愉悅感?！蓖黄茝摹杜Ｌ熨n》開始，他用兩個演員兼顧了三個角色，最終講述了整個故事。舒毅老師看完后表示這是“最神奇的改編”。
方旭可不想演戲的時候臺上有幾十個人“哇哇哇”地叫。他喜歡一個人呆在那里，“像猴子一樣變臉”。《牛天賜傳》一個演員最多可以扮演七八個角色。換衣服，換發(fā)型，有時是男的，有時是女的?！八麄兺娴煤荛_心，觀眾也看得很開心?！薄跋慈钡拇笏{布和“抓周”的大紅布，都是非常寫意的表達方式。很多觀眾都記得這兩塊布?！杜Ｌ熨n傳》郭麒麟、門墩嚴鶴翔主演的《牛天賜傳》讓觀眾大吃一驚，全男演員陣容也讓觀眾看得更過癮。17位演員演繹了68個角色，無論男女老少，精彩紛呈。
觀眾喜歡《牛天賜傳》，但方旭始終愿意回歸原著。“成長的故事，才是與觀眾溝通的最好故事。”他也希望大家能通過作品感受到人生的苦楚、空虛和無常，“劉媽媽、季馬兒子的死、老牛馬的死，都沒有太多的伏筆，希望是在人們迷茫無措的時候，在生活中認識自己，就能通過了解身心，學會透徹地認識世界，學會生活中的自我意識之道。”
十年間，方旭一步步成為“老舍專業(yè)戶”。他說：“我不知道比天還大是什么意思，但我已經(jīng)做過不止一次了。2016年我在海淀劇院表演《離婚》時，我全身流血，我崩潰了?！毖莩銮俺粤税祟w立救心丸，整個表演過程中都在晃動，謝幕后直接被送往安貞醫(yī)院搶救，當時就下了病危通知單?！绷终兹A導演曾說過：“你的孩子就是為此而生的?！笔旰蟮娜雽τ谶@件事，他自嘲道“我就是在上面打滾爬過去的”。
要想演好戲，在方旭看來，只有：三個字合適。對得起我付出的努力，對得起原著，對得起買票觀看演出的觀眾。方旭最喜歡的一句話是：我寧愿活得傻一點。